مناهج الفيلم التسجيلي 1 بـ

وأعقب هذا فترة نزاع بين فلاهرتي والشركات المختلفة : أولا : مع شركة مترو حول زيارة أخرى قام بها للبحار الجنوبية، وانتهى النزاع هنا برفضه صراحة إدماج نجوم قصة مختلفة من قصص هوليوود في فيلمه ظلال بيضاء White Shadows ، وتنازله عن الفيلم راضيا لمخرج أكثر تساهلا مع ضميره . ثانيا: ولسبب مشابه ، أوقف العمل في فيلم لشركة فوكس بأسم "رقصة المطر" عن الهنود الحمر في نيومكسيكو، بعد أن قام ببحث تحضيري بواسطة آلة تصوير فوتوغرافي ـ ثم أجرى فلاهرتي بعض التجارب الملونة لإدارة المتاحف بنيويورك، كما أخرج فصلين عن جمال ناطحات السحاب استخدما فيما بعد كخلفية لرقصات ملهى روكسي .

وأخيرا انطلق فلاهرتي مرة أخرى إلى البحار الجنوبية مع المخرج ميرنو Murnau الألماني الذي كان يعمل من قبل في أستوديوهات الأفلام الروائية ، وهناك أخرجا قصة رومانتيكية عن شاب يعصى محرمات قبيلته ، فتتعقبه نقمة الآلهة.

ولقد حوى فيلم تابوTabu كل ما أضفته الطبيعة من جمال على أماكن تصويره ، فالزوارق تلمع في ضوء الشمس ، ورقصات الطقوس الدينية تؤديها فتيات جميلات أمام بحار هادرة ورمال ذهبية . ولكن كان من الواضح أن منهج فلاهرتي في تناول موضوعاته كان موضع خلاف بينه وبين عقلية ميرنو، والذى أكتسب خبرته في الأستوديوهات الروائية ، والنتيجة أن انحدر الفيلم إلى مجرد وصف شاعري جميل لأسطورة قديمة ليس لها أهمية.

بعد ذلك سافر فلاهرتي إلى أوروبا حيث أخرج لمجلس التسويق الإمبراطوري E.M.B فيلما عن التقاليد الحرفية في بريطانيا اسمه بريطانيا الصناعية Industrial Britain سنة 1933 .

ثم عهدت إليه شركة جومون البريطانية بإخراج فيلم عن إحدى جزر آران على الشاطئ الأيرلندي ، وقد ظهر فيلم رجل من آران Man of Aran سنة 1934، ليقدم لنا منهج الفيلم التسجيلي الشاعري في أشهر درجاته تطورا ، ففيه حقق فلاهرتي كل رغباته التي راودت عقله منذ نانوك . وقد أنفق فلاهرتي عامين في إنتاج الفيلم ، ووجد في هذه الجزيرة الوعرة موطنا ملائما لمنهجه ، فهي مكان يمكن أن تلحظ فيه الإنسان في فلسفته البدائية للحياة ، ملخصة في صراعه الخارجي ضد عدوه البحر، فالصراع بين الإنسان والطبيعة لم يسبق أن شاهده رواد السينما في ذلك الحين بهذه الجودة ، وإذا كانت هناك فكرتان قد تنازعتا أمرهذا الفيلم ، فقد كانت كل منهما تنشد التحقيق الكامل للموضوع ، فأسماك القرش تجذب المتفرجين إلى شباك التذاكر ، بينما مناظر البحر تستهوي المتفرج العاطفي. ولكن عدم وجود الجانب الروائي المختلق هو على كل حال مبرر قاطع لاعتبار الفيلم من الأفلام التسجيلية ، فالكاميرا فيه تستخدم لكشف جوهر الصراع الدرامي من أجل الوجود.

هكذا رأينا أن التطور في استخدام المناظر الخارجية في الأفلام الروائية مثل أفلام الغرب والأفلام السياحية عن طريق الملاحظة البسيطة للناس والأشياء والأماكن بشكل وصفي تهيأت له الكاميرا تماما ، وأنه انتقل إلى فلاهرتي مع الموضوع الرومانتيكي الشاعري عن الإنسان وصراعه ضد الطبيعة في البحار النائية عن العالم الحديث .