مشاهد الحوار الاستاتيكية

الإثنين مايو 11, 2009 11:05 pm

مشاهد الحوار الاستاتيكية

Static Dialogue Scenes

رغم أن مشاهد الحوار يفضل أن تكون مليئة بالحركة التي تضفي عليها الواقعية كما سبق , إلا أن هناك بعض المشاهد التي تتطلب أن يتبادل الممثلون الحوار دون حركة . وهناك العديد من الخيارات أمام المخرج عند مواجهة مشهد مثل هذا . والهدف في كل الحالات هو جعل المشهد أكثر جاذبية من الناحية البصرية .

وضع الممثل بالنسبة لطرف الحوار الآخر :

في الحوار الذي يحتوي شخصين فقط هناك خمسة أوضاع رئيسية للممثلين :

1 - وجهاً لوجه - وهذا هو الوضع التقليدي للحوار بين شخصين , ولكنه في نفس الوقت أقلهم ديناميكية , لذلك يجب استبعاد هذا الوضع كلما كان هذا مستطاعاً .

2- الظهر في الظهر - كما يظهر من التسمية فإن الممثلين في هذا الوضع ينظر كل منهما في اتجاه عكس الآخر . ويحدث هذا عادة عندما تكون الشخصيتان في حالة خصام , أو انشغال عن بعضهما البعض .

3- جنبا الى جنب - غالباً ما يكون السبب في هذا الوضع هو الموقف نفسه , مثل شخصان متجاوران في سيارة أو قطار , أو في مقاعد السينما .

4- الوجه إلي الظهر - في هذا الوضع يواجه أحد الشخصين ظهر الآخر . وينتج هذا الوضع إما عن خلاف أو نزاع بين الشخصيتين , أو ربما يكونان علي دراجة واحدة مثلاً يقودها أحدهما.

5- الوجه إلي الجانب -عندما يواجه شخص ما جانب الآخر فهذا يعبر عن انشغال الأخير بعمل ما , أو أنه يحاول تجنب ذلك الشخص .

تسطيح الرؤية :

يتسبب ظهور الشخصيات في نفس المستوي بالنسبة للكاميرا في تسطيح الرؤية , وبالتالي يفقد المنظور جاذبيته بالنسبة للمتفرج . والأفضل هو وقوف الممثلين في مستويات مختلفة للاستفادة من عمق المكان . وتنتج عن هذا رؤية أكثر إثارة للمتفرج حيث يظهر الممثلين بأحجام و / أو زوايا مختلفة . ويتضمن هذا الاستخدام للمستويات المختلفة لقطات عميقة يظهر فيها الممثل الأقرب للكاميرا في حجم كبير , والأبعد بحجم متوسط . وكذلك لقطات الكادر داخل الكادر , والتى يظهر فيها الموضوع المصور فى الخلفية وكأنه داخل كادر يحده الشخصيات التى تظهر فى المقدمة .

وضع الممثل :

يعزز التنوع في أوضاع الممثلين أمام الكاميرا من قبول التكوين البصري في أعين المتفرجين. ومن المثير دائماً أن يظهر الممثلون في أوضاع مختلفة عن بعضهم البعض . ومن المثير بصرياً أن تتنوع أوضاع الممثل بين وقوف وجلوس وانحناء ...الخ .

هناك أيضاً حلول أخري لجعل المشهد الحواري أكثر حيوية , ومنها :

خلق خلفية مثيرة :

- تعطي الخلفية المتحركة الفرصة للمتفرج ليشاهد شيء ما بينما هو يستمع للحوار .

أملأ الكادر بوجه الممثل :

- تعتبر اللقطة القريبة للمتحدث مثيرة للأهتمام اذا لم تستعمل بشكل متكرر , لأن الكادر سيكون مليئا بالحركة , طالما أن الشخص المتحدث يكون قريباً جداً ,

استخدم تكوين درامى :

يمكن للتكوين أن يخلقاثارة علي المستوي البصريخاصة في المشاهد التي لا تحتوي علي حوار. وفي فيلم "مانهاتن" هناك العديد من هذه اللقطات منها اللقطة الشهيرة علي جسر بروكلين , وتكون في الأغلب لقطة ذات حجم كبير . وإن كان ممكناً تطبيق نفس الفكرة علي الأحجام الأقل .

استخدم الوضع الرأسي :

من غير الضروري أن يظل الممثلون في نفس المستوي الأفقي , حيث يمكن التنويع بجعل العلاقة بينهم رأسياً . يمكن مثلاً أن ينظر أحدهم لأسفل والآخر لأعلي .