مناهج الفيلم التسجيلي 3 بـ

ولنستمع هنا إلى رأي آخر في نفس هذا الفيلم من كاترين دي لا روش : "فيلم أناشيد لينين الثلاثة من أحسن الأفلام من نوعه ، ومن أسبق الأمثلة على الواقعية الاشتراكية في الأفلام التسجيلية .. والفيلم يظهر التفاؤل والحنين في البناء الاشتراكي كعمل خالد للينين . والفيلم مبني على الروابط بين لينين والأحداث ، وعلى الروابط بين الشعب والأعمال التي أنجزها. وبدلا من التأثيرية التي تبعتها حركة السينما في أوروبا فإن هذا الفيلم يحتوي على إحساسات أعمق وجاذبية كبيرة" .

2) إن تجارب فيرتوف في استخدام الكاميرا والمونتاج كان لها أثرها الكبير في المدرسة الحديثة للسينما السوفييتية بوجه عام. فهذه التجارب هي التي عمقها ونماها أيزنشتين وحصيلة كل هذه الجهود هي التي أعقبتها فيما بعد ثلاثة أفلام سوفييتية تعتبر من أهم أفلام السينما الصامتة بوجه عام: "المدرعة بوتمكين"، "أكتوبر"، "الخط العام".

2. وفي ألمانيا النازية استخدمت إدارة الدعاية أسلوب هذه المدرسة في إنتاج أفلام من مواد الجرائد الإخبارية ، بعد أن أضافوا إليها أجزاء صورت ، ومن هذا النوع فيلم " ليني ريفنشتال" سنة 1934، واسمه انتصار الإرادة ، الذي قامت بتصويره 36 كاميرا ، والذي يقال إن هتلر بنفسه أشرف على إنتاجه . فقد كان الفيلم عبارة عن الاستعراضات الجبارة التي صاحبت المؤتمر النازي في نورمبرج الذي نظم أصلا بقصد الدعاية . وهذا الأسلوب نفسه استخدم أثناء الحرب بهدف تمجيد النازية وإبراز قوتها. وكان هذا النوع من الأفلام أداة ضرورية لازمة للدعاية النازية سواء في الداخل أو في الخارج .

3. وفي الولايات المتحدة الأمريكية ظهرت سلسلة "سير الزمن" بعد أن ارسلوا مصورين مهرة إلى مختلف بلاد العالم للحصول على ريبورتاجات عن الجذور الحقيقية الكامنة وراء الأحداث المعاصرة وإصدارها على هيئة مجلة سينمائية شهرية بدأت أعدادها تظهر في حوالي خمس وعشرين دقيقة، ويحتوي العدد على أربعة موضوعات.

ولقد تنبأ بول روثا بأن السينما ستطور جانبها الصحفي والإخباري الصرف في مثل هذا الاتجاه الذي اتخذته هذه المجلة السينمائية مضيفا أنه مهما كانت العلاقة بين هذا الجانب الصحفي الإخباري وبين الفيلم التسجيلي فإن جذوره على كل حال تمتد إلى نفس المادة التي تلاحظ وتسجل طبيعيا وتشكل لخدمة غرض خاص.

4. وفي كندا تحقق ما تنبأ به روثا ، فقد نقل جون جريرسون طريقة سير الزمن ، وارتقى بها إلى أبعد الحدود حين أصدر خلال سنوات الحرب المجلة السينمائية "العالم في حركة" وفي شرح هذا الاتجاه من جريرسون ، يقول ريتشارد جريفيث : أنه لكي يلاحق الفيلم الإخباري الأحداث عليه أن يستعمل أكثر فأكثر مادة الجرائد الإخبارية .

5. وفي مصر نفسها حين تتابعت الأحداث بسرعة منذ الثورة ووقوع العدوان على بورسعيد عقب تأميم القنال ، سعينا حتى حصلنا على مادة من داخل المدينة المحتلة وأضفنا إليه مادة سبق تصويرها من قبل ، وبهذه الطريقة ظهر فيلم "فليشهد العالم". وبطريقة مشابهة أتبعناه بفيلم "سلام لا استسلام" ، وجاء الفيلمان في ذلك الوقت العصيب دليلا واضحا على أهمية هذه المدرسة السوفييتية صاحبة التقاليد الإخبارية ، وعلى رأسها فيرتوف ، أول من نادي بالاستعمال الخلاق للمادة الإخبارية .