ظهور الفيلم التسجيلي

إن ما درجنا على تسميته بالفيلم التسجيلي لم يظهر كمنهج مميز لصنع الفيلم في لحظة معينة من تاريخ السينما. فهو لم يظهر فجأة كمفهوم جديد للسينما في أي إنتاج معين بالذات، والأصح أن نقول إن الفيلم التسجيلي قد نشأ على مدى فترة من الزمن ولأسباب مادية، فكانت نشأته :

ومن الواضح أن القسم الأكبر من وقت صناعة السينما قد انفق في تحسين إنتاج وبيع نوع واحد من أنواع الفيلم ، ذلك هو "القصة المصورة التي تنتج بوفرة في الأستوديو" . ووجهت القليل من التفكير نسبيا إلى :

أولا : إمكانيات مناهج السينما الأخرى ، باستثناء حالات نادرة جدا ، كظهور شخص مثل والت ديزني ، وحتى في هذه الحالة علينا أن نذكر كفاحه وصراعه قبل أن يحرز النجاح التجاري .

ثانيا : إلى احتمال أن جمهور المتفرجين قد يشتمل على أنواع مختلفة من الناس لهم وجهات نظر مختلفة متنوعة .

وكنتيجة مباشرة، فإن عجلة العمل في الأستوديوهات ونظام التسويق ، تطورا بحيث يعالج نوعا واحدا من الأفلام لا غير. وهو الأمر الذي جعل من الصعب على فيلم من نوع مختلف أن تستقبله صناعة السينما الاستقبال اللائق ، اللهم إلا إذا أبدى الجمهور رغبته فيه بوضوح. وهكذا سنرى أنه برغم تكرار ظهور أفلام تتناول موضوعات طبيعية ، فإنها نادرا ما حظيت بتأييد قوي من صناعة السينما، كما لم يوجه أي انتباه جدي حقيقي إلى الأفلام القصيرة ذات الطابع الخاص لذاتها. بل إن الأفلام القصيرة اعتبرت هدايا أو تكملة أو مجرد ملء خانة تقدم بلا حساب مع فيلم روائي رئيسي . وغالبا ما كانت تقدم مختصرة اختصارا مزريا ونسخ عادة مشوهة أو في حالة سيئة ، ونادرا ما تنال شرف التحدث عنها في الصحافة .

يمكن اعتبار الأنواع الآتية من الأفلام كانت بدايات وتمهيدات لظهور الفيلم التسجيلي :

صنعت أغلب هذه الأفلام من أشخاص خارج نطاق صناعة السينما ، فقد نتجت عن مجهود الهواة ، وليس من المبالغة في شيء القول بأن ثلثي الذين حاولوا أستخدام السينما من أجل أهداف خلاف قص القصص الروائية , جاءوا من مصادر بعيدة تماما عن صناعة السينما.

إلا أنه منذ عهد مبكر في تاريخ السينما وجدت مثل هذه الأفلام طريقها إلى الإنتاج ، فبرغم عدم اكتراث شركات الإنتاج ومؤسسات التوزيع باستخدام الكاميرا من أجل أهداف أوسع من قص القصص ، فإن الرغبة في ذلك قد تزايدت ، ومنذ الحرب العالمية الأولى وحماس الجمهور لها في نمو مطرد . إن حقيقة كون الكاميرا وشاشة السينما لهما القدرة على أن تعرضا لنصف العالم كيف يعيش النصف الآخر ، هذه الحقيقة خلقت أفلاما عديدة من أفلام الرحلات البسيطة في صنعها مثل السلسلة المسماة أحاديث سياحية Travel talks ، وسلسلة فوكس "البساط السحري" Magic Carpet . ولكن من هذه الجهود المتواضعة اتضح أن الإمكانية متاحة أمام الفيلم لكي يعبر عن شيء آخر غير القصص الروائية التي تولد وتصل إلى الشاشة بالطرق العادية.

كان الوصف المصور وما يزال ـ بفضل مقدرة الكاميرا على تسجيل صورة كافية في أمانتها ، وكان اهتمامها الحقيقي متجها نحو الجاذبية الواضحة للمادة المصورة التي جمعوها من جميع أنحاء العالم وعبر عنها مصوروهم بمهارتهم التقليدية . إن أفلام رحلة إلى الكونغوVoyage au Congo , وإفرست Everestتعتبر تقدما ملحوظا عن محاضرات الفانوس السحري، ولكن يصعب القول بأنها أضافت كثيرا إلى الفيلم باعتباره أداة ذات قوة خلاقة لها على الأقل فضل استكشاف مجال جديد.

استفاد هذا الشكل من الأفلام من القوة الكامنة في الكاميرا والتي يستطيع عن طريقها الحصول على العديد من النسخ وذلك بتقديم استعراض دائم التغير للأحداث اليومية . ولابد أن نعترف بأن هذه الأفلام لم تكن على قدر كبير من الحذق ، فقيمتها تكمن في السرعة والمخاطرة والجرأة . إلا أن جاذبيتها الأساسية ظلت تكمن في تقديم الأحداث الواقعية في بيئاتها الحقيقية ، وكان ذلك منهجا إخباريا ولو أنه بدأ بدائيا .

زحفت موضوعات أخرى كثيرة إلى هذا الميدان النامي للسينما غير الروائية مستكشفة الإمكانيات الساحرة للكاميرا بمجرد توفر الموارد اللازمة. فالمجلات السينمائية أدخلت على السيليولويد أسلوب الدوريات الشعبية.

وقد عولجت الرياضة عن طريق هذه المقابلات، كما في سلسلة متروجولدوين ماير.

وقد استقصى هذا النوع من تصوير ظواهر التاريخ الطبيعي وعلم الأحياء، وخاصة في أفلام بيرسي سميث "أسرار الطبيعة Secrets of Nature "، وأفلام جان بينليفيه" الجميلة عن الأسماك Jean Pain eve .

بعثت أحداث الحرب العالمية الأولى وعادت إليها الحياة بحقنها بالصبغة الوطنية الملائمة كما يظهر في أفلام بروس وولف مثل فيلم "معركة فولك لاند".

سجلت التجارب العلمية والطبية من أجل صالح الأجيال المقبلة، والمثال على ذلك فيلم "كانتي Canti" ، وكان عن السرطان.

كانت كل هذه الأشكال من الأفلام مجهودات متواضعة لاستخدام السينما من أجل أغراض أكثر طموحا من مجرد قص القصص . ولكن الحد الذي بلغته لا تكاد تكفي لاعتبارها أكثر من حقائق مسجلة ليس لها من فضل أكثر من استخدامها المعتاد للمادة والموضوعات الموجودة بشكل طبيعي وإيثارها على المفاهيم الاصطناعية للأستوديوهات ، واقتصرت من حين لآخر على مجرد محاولة عمل مونتاج يتيح تقديم الحقائق في ثوب متألق مصحوبا بتعليق مناسب إذا فهي لم تبذل أي جهد لتناول موضوعاتها من وجهة نظر خلاقة أو حتى درامية ، ولم تحاول التحكم في اختيار اللقطات بمناهج تخرج عن الوصف البسيط ، ولم تسع إلى التعبير عن صحة أو تحقيق أي هدف خاص ، كما أنها لم تستكشف تماما الخواص الكامنة في الكاميرا والميكروفون . ومن بين هذه الأشكال من الأفلام التي ظهرت خارج الأستوديو ، برز شكل الفيلم التسجيلي Documentary Film :

هـ) أكثر تبحرا في المضمون والاستدلال من مجرد الفيلم المشوق الساذج .

ظهرت كلمة تسجيلى Documentary بانتظام في أوائل العقد الرابع من هذا القرن في ميدان النقد الجاد للأفلام , والواقع أن الكلمة ظهرت لأول مرة قبل ذلك بأعوام في مقال كتبه جون جريرسون John Grierson لجريدة نيويورك سن New York Sun، وهي مأخوذة من الكلمة الفرنسية Documentaries التي أطلقها الفرنسيون على افلام الرحلات .

وقد أستخدمها جريرسون حينئذ في حديثه عن فيلم نانوك Nanook لللمخرج روبرت فلاهرتي Robert Flaharty ، وهو عن حياة سكان جزر البحار الجنوبية ، ولم تمض 15 أو 20 سنة حتى أصبحت هذه الكلمة تمثل استعمالا جديدا ضخما للفيلم في ناحية التحليل الاجتماعي .